La actriz y productora estadounidense es una de las más prestigiosas y populares de Hollywood. A continuación, una selección de sus mejores trabajos.
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Antes de volver a brillar con Paul Anderson en Magnolia, Moore hace escala en lo que muchos consideran de las tres mejores películas de los hermanos Joel y Ethan Coen. Se trata de la historia de un perdedor, que como buen perdedor no se considera decididamente así (y eso que está desocupado). The Dude, así le dicen, es confundido por la mafia con un millonario del mismo nombre, Jeff Lebowski. El tema es que lo van a buscar porque antes habían secuestrado a su mujer, nuestra heroína, que es la mujer del Lebowski millonario y está algo feliz porque quiere deshacerse de su esposo. Pero cuando el no millonario Lebowski le va a reclamar por la confusión al millonario Lebowski, el millonario lo contrata para rescatar a su esposa a cambio de una gran recompensa. Obvio que el perdedor va a rescatarla ya que está desesperado, y porque sino no habría película. Pero en esa falta de tino de todos los personajes se arma una gran comedia de acción a la manera de los Coen, en las que Moore brilla y hace brillar.
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Película coral (muy de moda en los 90) en la que se cuentan en paralelo nueve historias que transcurren en Los Ángeles y van confluyendo a medida que avanza la trama. Un niño prodigio, un presentador de un concurso de televisión, un ex niño prodigio, un moribundo, su hijo perdido, la mujer y el enfermero del moribundo. El moribundo los une a todos -sea en un primer o en un segundo círculo-, y Moore, con su personaje de Linda Partridge forma parte del primero: es la mujer de quien está por morir, y se siente terriblemente culpable por haberlo engañado (aunque no sabe nada que él también lo hacía). Este drama coral y lleno de culpas fue muy bien recibido por la crítica en el momento, y por los estudiosos un poco después: vieron en él una de las piezas claves de una tendencia social mayor de igualar los dramas de las personas más allá de sus clases, género y etnias (y de los asimétricos sufrimientos y segundas oportunidades que tenían), salvando así las responsabilidades de los más poderosos.
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Julianne Moore se aleja un poco de la comedia y se mete en un bello drama romántico de la mano de Todd Haynes, quien también escribió este film. Junto a Dennis Quaid encabezan esta historia que se sitúa en los años 50, donde ella es una acomodada y modélica ama de casa de Connecticut con una vida totalmente equilibrada, satisfactoria y programada (para el resto de la humanidad), y él es -el también- modélico padre de familia, completada por dos hijos adolescentes. Frank y Cathy Whitaker cuentan con un jardinero negro, que se convertirá en el mejor amigo de Cathy cuando ella descubra un secreto de su marido que hará volar (metafóricamente) su mundo por los aires. En medio de una sociedad en la que domina el racismo y la intolerancia sexual, Cathy deberá hacer uso de todo el aplomo que es capaz (incluido el interpretativo de Moore) para salir más o menos airosa de la situación. Por esta actuación fue nominada al Oscar, lo mismo que por su papel en Las horas, pero no se llevó la estatuilla, que quedó en manos de Nicole Kidman (Las horas).
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Tres mujeres de distintas épocas unidas por el libro de Virgina Woolf, Mrs. Dalloway, en el que la gran autora retrata la desesperación de las mujeres en el patriarcado ante las horas que no pasan y nada grato traen. Julianne Moore, Nicole Kidman y Meryl Streep podría decirse que se sacan chispas en pos de mostrar cuál es mejor actriz, y consiguen darle a la historia de Woolf mucho de lo que la crítica literaria no vio precisamente por patriarcal (o por conveniencia). Nuestra Moore es Laura Brown, una mujer casada y con hijos en Los Ángeles de los años 50, que ante la lectura de La señora Dalloway empieza a considerar la posibilidad de cambiar radicalmente su vida; Nicole Kidman es Woolf propiamente dicha, y Maryl Streep es Clarisa Vaughan, una mujer de la actualidad enamorada de su amigo Richard, un brillante poeta enfermo de Sida.
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